8月16日，第十届茅盾文学奖获奖作品正式公布。5部获奖作品分别为:《人世间》(梁晓声)、《牵风记》(徐怀中)、《北上》(徐则臣)、《主角》(陈彦)和《应物兄》(李洱)。
茅盾文学奖是中国当代文学界具有最高荣誉的奖项，其评选对象针对长篇小说，获奖作品基本都能代表当代文学的最高水平。
1981年3月14日，茅盾在弥留之际立下遗嘱，表示“为了繁荣长篇小说的创作，我将我的稿费25万元捐献给作协，作为设立一个长篇小说文艺奖的基金，以奖励每年最优秀的长篇小说。”
奖项每四年评选一次，参评作品需为长篇小说，字数在13万以上的作品。1982年首次评奖时，茅盾文学奖奖金为5万元，自2011年起，由于李嘉诚的赞助，奖金提升到50万，至此，茅奖也成为中国奖金最高的文学奖项。
迄今为止，茅盾文学奖已经评选了十届。46位作家获奖，2位获荣誉奖。最年轻获奖者:1982年古华(40岁);最年老获奖者:2019年徐怀中(90岁);获奖次数最多:张洁(两次);篇幅最长获奖小说:张炜《你在高原》450万字;篇幅最短获奖小说:古华《芙蓉镇》16万字。
尽管仍有颇多争议，但茅盾文学奖依然不失为中国最重要的文学奖项。
梁晓声:现实主义是一种人道主义
在“好人文化”写作的道路上，梁晓声一直踽踽独行，没有鲜花和掌声，迎面而来的更多是不解和非议。“现在写好人，很多人都认为你是在作秀。他们似乎达成一种共识，现实中不存在好人。”梁晓声认为，现实主义是一种人道主义，“如果我们的文学中缺少善，读者看了以后，心中原本柔软的部分就会变得不柔软，这是多么令人遗憾的事情啊!” 详情点击>>>
徐怀中:见证我们文学的巨大发展
以解放战争中挺进大别山战略行动为背景的《牵风记》其实缘起于1962年，徐怀中以纪实的笔法写出了约20万字的初稿，后来由于特殊的历史原因，小说未及完成出版便被烧毁了。新时期以来文艺观念发生了很大的变化，让他感觉到从前创作有其局限性，产生了一些新的想法，也给了小说以新的生命。从2014年开始，他投入重写50余年前的未竟之作，经过不断修改润色，到2018年终于写完。这是一次思想和艺术上的艰难蜕变，他称:“我的小纸船在‘曲水迷宫’里绕来绕去，半个多世纪过去了，才找到了出口。”小说的重心也从正面描写战争转变成了“着意织造出一番激越浩茫的生命气象”。 详情点击 >>>
徐则臣:行走在古老的运河边
在青年作家中，徐则臣素以写作的勤奋和生活积累的厚实著称。为了写作《北上》这部关于京杭大运河的历史与现实的小说，他花了四五年时间，不停地阅读，也不停地行走——京杭大运河从南到北1797公里，重要的地方他走了不止一遍;阅读了大概六七十本关于运河的专业书籍，随手翻阅的书籍和浏览的影像资料更多。“必须承认，百分之九十的阅读在小说中都找不到半点蛛丝马迹，但倘若没有这浪费掉的百分之九十，就绝不会有这部《北上》。”徐则臣说，他到苏州考察了金砖博物馆，了解到故宫太和殿地面上铺的“金砖”的烧制过程;在汝瓷的发祥地汝州，他向一位老匠人了解这门火与泥的艺术，天青色的瓷器究竟是如何烧制出来的。这些实地探访让小说的历史感更加丰盈，细节更加真实。 详情点击>>>
陈彦:向悠久而伟大的秦腔艺术致敬
在院团工作近30年，陈彦自认为很懂“角儿”，他们的得与失、聚和散，以及光鲜亮丽背后的无奈与辛酸。戏剧让观众看到的永远是前台，而陈彦努力想让读者看幕后。《主角》就讲述了秦腔名伶忆秦娥近半个世纪人生的兴衰际遇、起废沉浮，及其与秦腔、大历史的起起落落之间的复杂关联。详情点击>>>
李洱:13年，我尽力了
《应物兄》前后足足写了13年，从2005年春天就开始动笔，当时李洱住在北大西门的畅春园，每天写作8小时，进展很顺利。他本以为2008年之前，肯定会完成这部小说，作为体育迷的他就可以专心看北京奥运会了。后来由于生活变故中断创作，等再拾起来时却写得极不顺手。“我曾多次想过放弃，开始另一部小说的创作，但它却命定般地紧抓着我，使我难以逃脱。”李洱说，“在后来的几年时间里，我常常以为很快就要写完了，但它却仿佛有着自己的意志，不断地生长着，顽强地生长着。”小说越写越长，直至“写坏了3部电脑”。详情点击>>>
本届获奖作品，历史感是突出的特征，时代感跃然纸上。有更长的历史书写，有我们正在经历的历史书写，人的命运延伸出的是时代命运的思考，历史中国，当代中国，尤其是改革开放之后的中国成为中国作家思考的重心——这不是茅奖的发现，而是茅奖的收获，集合一起就透现出一种思潮，一种引领。
徐贵祥:茅奖的使命不仅是奖掖作家，更重要的是为社会提供好的文学作品，引领经典阅读。我个人在评奖过程中一直坚持的标准是:大格局，具有史诗品质;正能量，不携带错误的价值观;气象新，有新的思想含量和艺术追求;留得住，奔着经典去。
陈晓明:茅盾文学奖一直比较强调创作的厚重。怎么写出厚重的作品，对作家是非常严峻的挑战。作家既要保持高度的文化自觉，又要保持现实关怀;对现实既肯定，又要有一种批判的眼光。鲁迅先生说过，作家对现实的态度考验水准，考验胸襟，考验能力。这次我们注意到，虽然描写现实还有相当的难度，但是作家们还是做了有益的探索。茅奖起到的一个召唤作用是作家一定要下苦功、下气力，倾注全心去创作作品。另外，茅奖一定是思想性和艺术性高度统一的，茅奖评出的一定是有个性的作品，是有大关怀的作品，是关怀历史、关怀现实、关怀人类命运的。
刘大先:茅盾文学奖是当代文学经典化的一个组成过程，由获奖作品所形成的序列很多已经成为当代文学史上某个阶段的典范，并逐渐形成了一种深沉、厚重、史诗性为主导性美学追求的特征，它反过来也会影响到作家们的写作，包括手法与观念。可能出现的情形是，某个成功作品得奖有可能会引发跟风之作，它的叙事模式、结构方式乃至语言风格在一定时期内会出现模仿者，但文学艺术是创造性活动，所以一旦能够突破既有作品的窠臼，那就会脱颖而出。
张莉:讨论10部提名作品时，评委们也都深切感受到了《北鸢》所带来的艺术冲击力，作为第一位入围茅盾文学奖十强的香港作家，青年作家葛亮和《北鸢》的美学追求因古典雅致而受到诸多评委认可。事实上，无论是在会议讨论还是在一轮轮的实际投票中，除徐则臣的《北上》、葛亮的《北鸢》外，付秀莹的《陌上》、李宏伟的《国王与抒情诗》、石一枫的《借命而生》也都得到了评委的普遍赞扬。青年作家们的长篇不仅饱含丰沛的生命能量以及对现实与历史的深度思考，同时也有着对新的长篇小说创作可能性的有力探索。与四年前相比，青年一代的长篇创作有了飞跃式上升，新一代作家已然成为中国长篇小说创作领域重要而不可忽略的力量。
茅盾文学奖是中国当代文学界具有最高荣誉的奖项，其评选对象针对长篇小说，获奖作品基本都能代表当代文学的最高水平。
茅奖每四年评选一次，至今已举办十届。凡评奖年度内首次公开发表、在中国内地出版、体现长篇小说体裁特征、字数13万以上的作品，均可参选。
自1982年评选出第一届茅奖作品起，历时37年，共评选出44部作品(包括两部荣誉奖作品)，有40余位作家荣获该奖，其中包括王安忆、莫言、刘心武、迟子建、贾平凹等人。
第十届茅盾文学奖获奖篇目(2015—2018)，一共有5人获得了该奖项，分别是：梁晓声《人世间》、徐怀中《牵风记》、徐则臣《北上》、陈彦《主角》和李洱《应物兄》。
第九届茅盾文学奖(2011—2014)，格非《江南三部曲》、王蒙《这边风景》、李佩甫《生命册》、金宇澄《繁花》及苏童《黄雀记》5部作品最终获得本届茅盾文学奖。
第八届茅盾文学奖(2007—2010)，张炜《你在高原》，刘醒龙《天行者》，莫言《蛙》，毕飞宇《推拿》，刘震云《一句顶一万句》五人获奖。2012年，莫言摘得诺贝尔文学奖，他也成为首位获得该奖的中国籍作家。
第七届茅盾文学奖获奖作品（2003—2006)为四部长篇小说，分别是：贾平凹《秦腔》、迟子建《额尔古纳河右岸》、麦家《暗算》、周大新《湖光山色》。
第六届茅盾文学奖(1999—2002)，共有5人获奖。分别为：熊召政《张居正》，张洁《无字》，徐贵祥《历史的天空》，柳建伟《英雄时代》，宗璞《东藏记》。长篇历史小说《张居正》几乎是毫无悬念地获了奖。
第五届茅盾文学奖(1995—1998)，有4人获奖，分别为：张平《抉择》，阿来《尘埃落定》，王安忆《长恨歌》，王旭烽《茶人三部曲》。阿来也是首次获得此项殊荣的藏族作家。
第四届茅盾文学奖(1989—1994)，共有4人获奖，分别为：陈忠实《白鹿原》，王火《战争和人》，刘斯奋《白门柳》，刘玉民《骚动之秋》。
第三届茅盾文学奖(1985—1988)，有7人获奖，分别为：凌力《少年天子》，路遥《平凡的世界》，孙力、余小惠《都市风流》，刘白羽《第二个太阳》，霍达《穆斯林的葬礼》，萧克《浴血罗霄》，徐兴业《金瓯缺》。
第二届茅盾文学奖(1982—1984)，仅有3人获奖，这也是目前为止获得该奖项人数最少的一次。分别是：李准《黄河东流去》，张洁《沉重的翅膀》，刘心武《钟鼓楼》。
第一届茅盾文学奖获(1977—1981)，共有6人获奖，分别是周克芹《许茂和他的女儿们》、魏巍《东方》、莫应丰《将军吟》、姚雪垠《李自成》(第二卷)、古华《芙蓉镇》、李国文《冬天里的春天》。
1/11/11/11/11/11/11/11/11/11/11981年3月14日，茅盾先生自知病将不起，将25万元稿费捐出设立茅盾文学奖，每四年评选一次，这一奖项随后成为中国长篇小说的最高奖项。
评奖标准
* 茅奖每四年评选一次，至今已举办十届。凡评奖年度内首次公开发表、在中国内地出版、体现长篇小说体裁特征、字数13万以上的作品，均可参选。
* 在第一届评选工作中，中国作协决定暂由作协主席团全体成员担任评委会委员，由巴金担任评委会主任，评委有丁玲、艾青、冯至等知名作家。
* 茅奖评委自第二届开始，均由中国作协聘请文学界有影响的作家、理论家、评论家和文学组织工作者组成，秉持“宁缺毋滥”的原则，经投票选出不超过五部作品。
* 自1982年评选出第一届茅奖作品起，历时37年，共评选出44部作品(包括两部荣誉奖作品)，有40余位作家荣获该奖，其中包括王安忆、莫言、刘心武、迟子建、贾平凹等人。
奖金变化
* 在1981年，茅盾先生捐的25万元已是一笔天价巨款。据北京师范大学金融研究中心钟伟教授的研究测算，1981年的1万元相当于今天的255万元，这就意味着茅盾先生的25万在今天相当于6375万元。
* 目前所知，1988年第三届茅奖中路遥所获奖金是5000元，折合成今天的价值约17万。但据他弟弟王天乐后来回忆，除去路费和买书钱，路遥基本上连碗羊肉泡馍都买不起。随后的几届，茅奖奖金加到5万元。2011年，由于李嘉诚先生的慷慨捐助，奖金从5万提升至50万，使茅奖一举成为中国奖金最高的文学奖项。
逸闻趣事
* 据刘震云(第八届茅奖获得者)回忆，2011年夏天的一个周六下午，他正在菜市场面对“昂贵”的西红柿和便宜的茄子纠结不已时，作协的工作人员打进电话通知他获奖，放下电话后，他立刻豪气地对菜摊老板说:“最贵的西红柿，来两斤!”
* 第五届茅盾文学奖，莫言凭作品《丰乳肥臀》入围，结果没得奖;第六届再接再厉，凭作品《檀香刑》在初审评选时以全票入围，但在第二轮投票时，却因排名第八被淘汰;第七届，莫言再凭《四十一炮》参评，但不幸的是，第一轮就被淘汰出局。直到2011年第八届，他才凭《蛙》成功摘得茅奖桂冠。
* 第十届茅盾文学奖获奖作者实现了该奖项第一次历史上的“四代同堂”，徐怀中1929年出生，梁晓声1949年出生，陈彦和李洱是60后，徐则臣则出生于1978年，这也是茅奖获奖人年龄相差最大的一次。
从 1981 年 到2019年，茅盾文学奖走过的这三十多年，也正是中国改革开放、市场经济迅速发展的三十年。回过头看看这些年的茅盾文学奖和中国的其他文学奖项，人们也能看到时代的影子。
获奖作品见证了时代变迁
第一届获奖作品《许茂和他的女儿们》(周克芹)是一部描写七十年代四川偏僻山村葫芦坝农民许茂一家生活的长篇小说，小说回顾了合作化以来农村生活的曲折，书写了67-77年这一段不如烟的历史;第七届的获奖作品《秦腔》，作者贾平凹写的并非秦腔这一剧种，而是以凝重的笔触勾画了新时期农民的生存状态，对农村在改革开放和“现代化”进程中的价值观念和人际关系的变化进行历史性的解读;第九届获奖作品，王蒙的《这边风景》的思想艺术价值在于，它有效地剥离了那个特定时代的政治印痕，以一种相当深厚的写实功力真实地表现了上世纪中后期新疆边地多民族聚居区域的总体生活样貌。在超越了政治的局限之后，王蒙所突出表现的，正是一种不可摧毁的、永恒的日常生活力量，也就此弥合了宏大叙事与日常叙事之间的裂隙。
引起读者的情感共鸣与价值认同
中国青年报社联合“志愿中国”和共青团中央官微进行“改革开放40年”大型青年调查显示，在40年灿若繁星的文学作品中，对青年影响力最大的文学作品依然是《平凡的世界》。66.0%的受访青年确认《平凡的世界》对自己影响最大，获选率排名第一;而在论及中国当代文学史时，第四届获奖作品《白鹿原》，被多位评论家一致公认，人民文学出版社于1993年6月出版的陈忠实的《白鹿原》，是一座不朽的文学丰碑，也是49年以来小说创作领域最重要的收获。2016年《白鹿原》作者陈忠实逝世，有近万人到场送别。
反映当代中国长篇小说的创作水平
当代长篇小说已经不再固守传统现实主义，不断呈现出现实主义和现代主义相融合的特点。在借鉴现代主义的过程中，现实主义文学的呈现形式也得到了强化。比如《白鹿原》、《长恨歌》、《尘埃落定》、《一句顶一万句》以及《蛙》等作品，大胆地吸收了象征主义、黑色幽默、心理现实主义、魔幻现实主义等流派的创作方法和特点，突破了长篇小说的书写空间。
另外，在最近两届茅盾文学奖的评选中，网络文学也被纳入了评审体系，虽未能获奖，亦足以看出茅奖在努力吸收不同类型的长篇作品，也可以看做是茅奖对质疑其评选标准和公平性的回应。
近几届的茅盾文学奖总能引发媒体的关注，并生成讨论的话题。人们在关心哪些作家作品获奖的同时，也在注视着这个由社会主义文艺复兴时期走来的长篇小说奖项会出现哪些新的时代不适。除了诺贝尔文学奖，很难再有一个文学奖项像茅盾文学奖这样，能够从其推出参选作品开始，便成为媒体报道的一大议题。
也许，公众之所以如此关注茅盾文学奖，从某种意义上，或者正在表明，我们离文学越来越远，所以才如此迫切地需要这样的奖项让大家再次接触文学。当公众不再关注是哪位作家获奖，而是在讨论哪部作品更好看的时候，这才是文学奖最大的幸运吧。