致·青春

　　青春文学又叫青春美文，它的主要作者是一群生于上世纪80年代后的青年人，其作品初期主题主要为青春校园生活，但很快就扩展到各个方面，这些作品带有鲜明的时代特色和新颖的思想主题，在作品的思想深度和文学形式上显示出了作者们勇敢的探索和突破，对这一时期的中国文坛和中国社会都产生了重要的影响。这批年轻作家后来被称作“80 后”作家，根据他们的年龄和作品主题以及他们展示出来的全新文风和思想，他们创作的作品被统称为青春文学。

　　如果从文学角度来说，青春文学离文学还有很远的距离，算不上正统文学范畴。但是以它一部作品动辄出版数十万，对青少年一代巨大的影响力来说，在近20年的图书出版历程和大众流行阅读中却是一个十分突出的现象。

　　每一种文学都有它的青春使命，青春文学也不例外。从1998年兴起，到2004年步入全盛时期，直至2006年之后因各种原因一度消沉，青春文学的发展起伏清晰地镌刻着时代的印记。

　　“ 青春文学”写作和新概念大赛

　　说起青春文学的兴起一定离不开“80 后”这一群体。从某种意义上来讲，“80 后”创造了青春文学，青春文学伴随着“80 后”这一代人成长。1956 年在上海诞生的《萌芽》杂志是一个具有较高知名度的青春文学文化品牌。曾经它是一本历史悠久、深受青年读者喜爱、传播范围广的杂志。随着文化产业的市场化改革进程，先前的制度与风格已经不再适应新的生活环境的变化。1995 年时后来被人们称为“新概念之父”的赵长天临危主持《萌芽》杂志为了引进新的创作者，他想到了举行作文大赛。

　　1998 年，《萌芽》杂志联合北京大学、南京大学、南开大学、复旦大学、华东师范大学、山东大学、厦门大学七所全国重点大学发起了首届新概念作文大赛。这场后来影响深远的比赛也被业内称为是一场“拉开了中国当代青春文学的序幕”的大赛，它使韩寒、张悦然、郭敬明等“80”后作家成功进入公众视野。并在随后的几年中，借助比赛，相继挖掘了一批全新的创作者，这里较为成功和突出的当为郭敬明团队中的笛安和落落等。可以说，“新概念作文大赛”点燃了青春文学发展的第一把火。

　　青春不仅仅只有成长

　　2002 年，19 岁的春树出版了她的第一本小说《北京娃娃》。它描写的叛逆、狂热的生活经历，给人们带来新鲜的同时也震惊了文坛、教育界和摇滚界。春树从此进入公众视野，随着这本书在国内的热销，甚至版权都卖到了国外，青春文学让人们见识到了它旺盛的生命力。

　　然而这样激烈的东西并不是所有人都能接受的，青春文学又发展出了更为温婉更易接受的风格。这之后随着网络的发展，一批网络写手成为了青春文学的代言人，比如李傻傻、孙睿等人。孙睿的《草样年华》系列缘起也是他在网络上写的连载故事，贴到新浪论坛后，因为文章描写符合当时的大学生活实际情况，在网友中口碑很好，该书点击率连续 8 周位列第一。2004 年，正式出版的《草样年华》卖出了 30 万册，引起了出版界的轰动。该书在 2004 年的法兰克福书展一鸣惊人，后来被引进到近 40 个国家和地区，为 80 后创作的作品走出国门打下基础。而李傻傻在不到一年时间，他的文字就开始广泛流传，三大门户网站(新浪、网易、天涯)几乎同时推出了他的作品专题，他的散文和短篇小说每每在网络论坛都会引发极大地关注。这几乎是绝无仅有的。可以说网络为青春文学作者提供了广阔的发展空间，也给了青春文学一个扩音筒。

　　逐渐得到主流文坛认可

　　2006 年，青春文学遭遇了全面的危机。很多曾经的作者因为生活等原因放弃写作的道路，到“郭敬明和庄羽事件”，青春文学被推到了批评的风口浪尖。这个现象到2007 年得到改善，可以说这一年青春文学涅盘重生。比如郭敬明、张悦然等人，经过批评的磨砺，在逆境中找到了新路子。他们主动放低姿态向传统严肃文学学习，加入“中国作家协会”,与主流文坛开始有了良性的互动。之后青春文学的发展基本步入正轨。大体上可以分为三类:

　　第一类是以郭敬明为代表的继续打造“青春”的创作者。但是他们已经不再是肤浅的打造另类的青春，而是有了开始提升自身水准的自觉，创作出更加有感染力的作品。第二类是以韩寒为代表的青春文学“公共知识分子”，他们继续坚持自己的风格并更多关注现实生活，但受众群体仍然是青少年，扮演青少年的引航者，得到文艺青年的追捧。第三类是以张悦然、七堇年、笛安为代表的逐步靠近严肃文学的青春文学创作者。张悦然的《誓鸟》、笛安的《圆寂》、七堇年的《大地之灯》都得到了主流文坛的认可，评论家也不仅仅只是把他们单纯的看做青春文学作家，而是开始全面认可他们的创作。这也是青春文学成长壮大的标志。

　　人不可能经历两次青春，所以青春显得弥足珍贵，也成为了古往今来作家们钟爱表达的主题之一。进入21世纪，青春文学成为了一个特有的文学形态，而且迅速火了起来，代表作家有韩寒、郭敬明、辛夷坞、张悦然等。他们写作的题材、主题都与青春有关，例如韩寒写青春的叛逆，郭敬明写青春的忧伤，明晓溪写青春的情怀……

　　1.郭敬明

　　虽说是不分排名，但是论如今的发展现状，郭敬明无疑是所有青春文学作家中的第一位。早年凭借参加新概念作文大赛获奖而进军青春文学。凭借伤感青春文学《夏至未至》、《悲伤逆流成河》以及玄幻《幻城》等一系列小说迅速走红。之后自己办杂志《最小说》开始了真正的吸金生涯，杂志销量高歌猛进。凭借《小时代》等小说销量多次荣登作家富豪榜。如今跨界当导演，开始翻拍自己作品已经制作电视剧等，人气依旧很高。

　　2.韩寒

　　与郭敬明一样从新概念出来。和郭敬明齐名，但是却走的是不一样的路线。韩寒是八零后叛逆的代名词。小说犀利讽刺，说尽了国内各种制度的弊端。小说《三重门》销量创造了当时的文学作品销量奇迹。后又跨界赛车，被骂不务正业，却取得不错的成绩。韩寒近年也开始做导演，《后会无期》的票房也可圈可点。不得不说，他仍旧是大家心目中优秀的作家。

　　3.安妮宝贝

　　安妮宝贝，浙江宁波人，中国作家富豪榜上榜作家。早前曾在银行、广告公司、文学网站、杂志社任职。一直以来都备受争议的作家，早年小说被指过于矫情做作。后期改变了以往风格，开始探讨更深层次的东西。出版长篇小说、短篇小说集、摄影图文集、随笔集等各种著作。2014年6月“安妮宝贝”发微博证明自己笔名改为“庆山”，随后并署名出版了最新散文集《得未曾有》。主要作品有:《告别薇安》《七月和安生》《蔷薇岛屿》《八月未央》《素年锦时》《春宴》等。

　　4.夏茗悠

　　夏茗悠(曾用笔名:季沫)，1988年11月11日生于上海。北京大学广播电视编导专业本科生，复旦大学中文系文学写作专业研究生。中国内地女作家。第八届新概念作文大赛一等奖得主，曾任《光年纪》杂志主编、阳光雨辰文化传媒有限公司总监。著有长篇《无法直视》《8分钟的温暖》《声息》《声息2》《再见，冥王星》《日界线》等，短篇集《是日夏茗》《笃定》，短篇《分手》、《爱殇》、《世上只有》等。

　　5.饶雪漫

　　饶雪漫，1972年12月11日出生于四川自贡，中国女作家、编剧、《漫女生》等杂志主编，毕业于四川理工学院。2004年，创作第一部青春疼痛小说《小妖的金色城堡》。2005年，推出青春影像小说《校服的裙摆》;同年，推出青春疼痛小说《左耳》。2007年，推出青春疼痛小说《沙漏》系列。2009年，出版青春疼痛小说《唱情歌》。2010年，推出青春疼痛小说《离歌》系列。2014年，首次担任青春电影《左耳》的编剧。2015年，担任青春电影《沙漏》的编剧。2016年，担任青春网剧《秘果》的编剧。

　　6.张悦然

　　张悦然，1982年11月7日出生于山东济南，中国当代女作家。14岁时开始发表作品，其作《陶之陨》、《黑猫不睡》等作品在《萌芽》杂志发表后，在青少年文坛引起巨大反响，并被《新华文摘》等多家报刊转载。其写作文风被赋予思维和才情。至今已出版小说作品有:《葵花走失在1890》、《张悦然十爱》、《樱桃之远》、《水仙已乘鲤鱼去》、《誓鸟》、《红鞋》、《是你来检阅我的忧伤了吗》、《昼若夜房间》、《月圆之夜及其他》，主编主题书《鲤》系列等。现为中国人民大学文学院讲师，并于2013年9月开设短篇小说鉴赏全校选修课。

　　7.辛夷坞

　　辛夷坞，原名蒋春玲，1981年8月4日出生于广西桂林，内地女作家，2004年毕业于广西师范学院法商学院社会工作专业。2007年10月出版现代言情小说《原来你还在这里》。2007年7月出版现代言情小说《致我们终将逝去的青春》。2013年5月11日加入南宁市作协，同年12月5日，以500万版税居第八届中国作家富豪榜第18位。2015年参与电影《应许之日》编剧工作。

　　8.明晓溪

　　明晓溪，当代著名女作家，武汉大学硕士。代表作品有《旋风少女》、《明若晓溪》、《泡沫之夏》、《会有天使替我爱你》等。2008年12月1日“2008第三届中国作家富豪榜”重磅发布，明晓溪以300万元的版税收入，荣登作家富豪榜第11位，引发广泛关注。而文笔细腻的明晓溪也有“现代小琼瑶”之称。

　　9.张小娴

　　张小娴，1967年11月3日出生于香港，香港女作家，毕业于香港浸会大学。1993年为《明报》撰写“娴言娴语”专栏文章。1994年于《明报》连载《面包树上的女人》而出名。1993年为《明报》撰写“娴言娴语”专栏文章。1997年5月出版的《荷包里的单人床》进入香港畅销书排行榜首。1998年创办香港第一本本土女性杂志《AMY》，任总编辑至2008年。2005年她的《Channel A》系列中的《那年的梦想》改编成22集时尚都市情感剧《如果月亮有眼睛》，成为第一部被搬上荧屏的作品。2013年8月，推出爱情主题书《你终将爱我》;张小娴位列2013年第八届作家富豪榜第六名。2014年4月，张小娴推出散文集《那些为你无眠的夜晚》。2015年推出长篇小说《致遗忘了我的你》。

　　10.七堇年

　　七堇年，女，原名赵勤，中国作家。七堇年2002署名发表《被窝是青春的坟墓》并入围第六届新概念作文大赛，开始崭露头角。2006年，她在二十岁的时候完成第一部长篇小说《大地之灯》，并于2007年首次出版，获得瞩目。2008年出版第二部长篇小说《澜本嫁衣》;其后有《被窝是青春的坟墓》、《尘曲》等文集出版、再版。2010年荣获第九届华语文学传媒大奖最具潜力新人奖;2013年，第三部长篇小说《平生欢》问世。2014年获紫金.人民文学之星长篇小说奖。逾十年来，七堇年的写作不断趋于成熟，以风格独特的洗丽文笔著称。2014年起逐步开始涉及编剧、翻译等领域，2015年主编岸口系列第一辑《近在远方》，翻译爱尔兰作家克莱尔.吉根的短篇小说《寄养》，出版文集《灯下尘》。

　　青春是永恒不变的话题, 它总能触动人们的心弦。因此，荧幕上的青春电影也大受观众们喜爱。如:那些年我们一起追的女孩，致我们终将逝去的青春，匆匆那年，左耳……有人说青春无悔，但是谁的青春里没有遗憾，正是因为这些遗憾，我们的青春才如此让人眷恋。

　　青春是永恒的话题，也是大家最喜欢追忆的部分。目前，“青春文学”的作者以80后、90后为主，受众也多为学生或白领群体，但正如曾经的青春文学代言人王蒙说过，“任何一部书只能代表一个时代、一批人。”因为读者年龄的增长，时代的变化，青春文学畅销书作家阵营的更迭变化也就不足为奇了。

　　据某零售商介绍，青春文学明星作家圈，基本上已分为三类，一类是已经被市场淘汰的“过气作家”，曾经动辄销量在几十万册以上，但如今销量不足几万册。主要原因是读者群成长了，口味变了，还有就是作家固步自封，作品风格千篇一律，不能再满足当下的市场需求。比如曾经的那些穿越小说代表作家，现在基本上都销量惨淡。还有一些作品风格过于迎合低幼读者群体的，比如饶雪漫、明晓溪、苏小懒等，因为新读者群不能及时补给上来，风格也千篇一律，渐渐地也就在市场上失去了竞争力。第二类就是市场常青树，比如郭敬明、韩寒、辛夷坞、唐七公子等。第三类则是近一两年涌现的畅销生力军，如张嘉佳、刘同、顾西爵、独木舟、丁墨等。与老牌明星作家相比，他们都有着独一无二的写作风格，作品也更适合当下年轻人的心理和审美，同时，对于新媒体营销方式的熟练运用，比如微博、微信等，也让他们成为与前辈畅销作家的标志性区别。也许，在大众媒体眼里，他们微博红人的身份更大过一个畅销书作家的身份。

　　从内容上来讲，正当曾经的青春文学作家们在冥思苦想怎么迎合新市场的时候，新青春势力的崛起，已经非常恰当地拿捏住了当下读者的喜好。比如刘同《谁的青春不迷茫》，内容已经完全超越了一般青春文学的定义，不是小说，没有任何言情成分，但用一种改良过的心灵鸡汤模式迅速俘获了百万读者的心。而张嘉佳则用一个微博的“睡前故事”模式，缔造了几百万册的畅销奇迹!悬爱作家丁墨则习惯给爱情撒点重口味的猛料，其作品充分借鉴了英剧、美剧的精髓，故事悬疑跌宕，想象力和逻辑性惊人，代表作《他来了，请闭眼》上市一月就销售20万册!另外一个青春作家顾西爵则开创半自传体暖萌风格，代表作品《满满都是我对你的爱》用温暖幽默的笔调讲述自己从恋爱到结婚后的生活，这种近乎真人秀的创作方式，一下子抓住了千万青春读者的心，“暖萌青春”也迅速传播开来。据顾西爵出版方工作人员透露，顾西爵的单书首印量已经超过顾漫，成为青春文学新领军人物中的一匹黑马。

　　不难看出，新生代青春作家的创作更贴近当下的热点，更迎合当下读者的阅读习惯和阅读心理，表现形式也更加多元，为青春文学的类型细分市场做出了新的拓展。

　　同时，随着2013年，改编自辛夷坞同名小说的电影《致我们终将逝去的青春》的大火，影视与青春文学的联姻也愈加到了白热化的程度，几乎所有青春畅销名家的作品都被一抢而空，像前面提到的辛夷坞，其个人9部作品均已售出影视版权，而新作《应许之日》只是刚在微博上公布了创作计划，就被影视公司一举拿下。与前几年不同的是，随着国产电影市场的日益火爆及各大门户视频网站自制剧时代的开启，今年，影视版权交易的重点已经从电视剧衍生到了电影和网络剧版权。像丁墨的两部悬爱力作就将被曾经制作《生死线》、《琅琊榜》的业内著名制片人侯鸿亮首先打造成网络剧，并有希望成为网络剧继《盗墓笔记》之后的另一个大制作。而顾西爵、沈肯尼、梅子黄时雨、自由行走、木浮生等一票青春作家的代表作也将首先推出大电影。九夜茴的《匆匆那年》则是网络剧和大电影同步制作。不仅如此，明星作家的作品更聚集了一线甚至国际化的影视阵容，像张嘉佳已经宣布自己的一个短篇将由王家卫执导，自由行走的《第三种爱情》电影也请到了韩国影坛的常青树宋承宪主演;辛夷坞的《应许之日》盛传将由汤唯主演;独木舟的《一粒红尘》也将在年内公布电影拍摄计划;丁墨的另一部科幻言情力作《独家占有》及楚惜刀的奇幻作品《魅生》，影视方更直接锁定了好莱坞的制作阵容。影视与图书的联姻到底有多火，也许一个数字能说明一切，去年，业内专注青春文学出版的白马时光公司影视版权销售罕见地突破1000万，而前几年，这项收入在各大图书公司几乎少到可以忽略不计。

　　青春文学新势力的崛起加上影视公司在青春文学领域的“圈地运动”，无疑，让青春文学的发展呈现出更大的格局和前景。这其实也是整个社会文化主体与文学生活发生深层异动的一个具体表现。对读者而言，无论这个市场怎么变化，你总能在市场上找到你最喜欢的那一味，并且由简单的一本读物衍生到了影视、游戏，无论如何，是一个幸事。

　　 青春文学具备特定的、稳固的消费群体——中学生是它最忠诚的读者。显然，那些王子和公主的幸福故事、会说话的小动物、上天入地的大冒险不再能吸引迈入中学教室的孩子们了，虽然他们依然是定义上的“儿童”，但是在心智上，他们已经进入了“后儿童”的青春时代。

　　即使是熟读世界名著的中学生，也并不一定彻底被这些经典养刁了胃口，他们对同龄人的作品同样怀有巨大的好奇心，更不用说那些只读“青春文学”的孩子了，他们合力将“青春文学”抬至市场的巅峰。评论家白烨指出，当下的青少年普遍对宏大叙事和刻板说教不感兴趣，他们更喜欢阅读和他们自己生活、情绪紧密相关的文学作品。因此，阅读同龄人的“青春文学”是他们极大的心理需求。而且处在青春期的人总是热烈地寻找同盟，虽然他们极度渴望流浪、反叛、与众不同，但是对小圈子内的“知音”的寻觅与归属却愈发重要。他们借由书本了解外面的世界，也只能借由书本划分圈子的边界，同时，一个身在远方又写出自己心声的同龄人，更容易令人心潮澎湃。据此，白烨说，“青春文学的稳定读者群也为它的商业繁荣带来了保证”。随着青春文学作者的火爆签售和作品热销，作家张抗抗也表示了忧虑:“用商业化的、娱乐化的方式选拔文学新人，对于唤起人们对文学的关注是好的，但新人本身也应该再推敲文学的含义，不要被泡沫推得太远。”

　　如果单单从青少年的文学素养、知识储备的需求出发，那么“青春文学”确实可有可无，“青春文学”的缺席并不代表人生的必要缺憾，但是我们并不能忽略青少年的心理需求，他们在混沌纷繁的青春时代，亟需一个安慰的想象世界，而恰恰在这样一个全球化消费主义的时代，他们的心理需求直接转化为了市场需求，因此一个安慰性的想象世界很容易被建造起来，因为他们的心理并不那么复杂;同时这个想象世界总是昙花一现，因为他们求得了安慰之后，理所当然地要抛弃它;而在这个想象世界里，成人世界开始不再遥不可及，这在某种程度也填补了青少年面对社会的“知识性空白”。

　　和当代文学一样，青春文学也临着诸多重大问题。在某种程度上，青少年写作值得鼓励，但青少年总会成长，当他们不再是青少年，他们还愿意让自己的作品流传下去吗?或许青少年作者很难创作出不带有“青春”噱头的作品，同龄人也在热切地渴望知道他们的生活和想法，但他们只有跨出超越青春文学的这一步，带着青春标签的青春文学才真正可能“引领人们飞升”。